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May 27, 2024

L'American Ballet Theatre si prepara al prossimo atto

Pubblicità supportata da Critic's Notebook La compagnia, ora diretta da Susan Jaffe, conclude la sua stagione al Metropolitan Opera House con balletti con storie familiari - e alcuni importanti volti nuovi. Di

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Taccuino del critico

La compagnia, ora diretta da Susan Jaffe, conclude la sua stagione al Metropolitan Opera House con balletti con storie familiari e alcuni importanti volti nuovi.

Di Gia Kourlas

È stato più straziante del solito quando Mercuzio alla fine si è accasciato ed è morto al Metropolitan Opera House sabato sera. Naturalmente, è così che va in “Romeo e Giulietta”: il giocondo amico di Romeo viene pugnalato da Tebaldo, il che porta Romeo a uccidere Tebaldo, il che porta al suicidio degli amanti. Ma è stata la morte di Mercuzio il momento più tragico di questa produzione dell'American Ballet Theatre.

Dopo quella scena, non ci sarebbe più stato Jake Roxander.

Ricorda il suo nome! Questo membro del corpo di ballo ha stupito per tutta la stagione, a cominciare da una performance straordinaria nel pas de deux contadino in “Giselle” con Zimmi Coker, un altro luminoso ballerino del corpo. (Perché non è una solista? E quanto ci vorrà prima che diventino i protagonisti di "Giselle"?) Condividendo la danza napoletana con Jonathan Klein - un altro talento emergente - in "Il lago dei cigni", Roxander è stato di nuovo sorprendente, saltando così in alto l'aria che sembrava fluttuare.

Ma Mercuzio, il ruolo più importante di Roxander in questa stagione, ha davvero mostrato il suo talento esplosivo. È piccolo, ma ha grandezza. La sua tecnica è formidabile - c'è una precisione scrupolosa, épaulement dettagliati, piroette multiple (quattro rotazioni, anche cinque) e una splendida elevazione e specificità nei suoi salti - ma la sua danza non si ferma alla tecnica. Roxander, con un sopracciglio arcuato e un sorriso veloce, risveglia un balletto di storie con la sua teatralità intrinseca, qualunque sia la parte. La sua camminata è allegra; i suoi fianchi rimbalzano. Ha spavalderia.

Ciò è servito nelle ultime tre settimane della stagione estiva del Ballet Theatre, composta dalle consuete versioni di balletti con storie. Insieme al lunatico "Romeo e Giulietta" (1965) di Kenneth MacMillan, in tonalità seppia, c'erano "Giselle", messo in scena da Kevin McKenzie, e la versione di McKenzie di "Il lago dei cigni". (La stagione si è aperta con la première newyorkese di un altro balletto di storie, “Like Water for Chocolate” di Christopher Wheeldon.)

Cosa rappresenta l'American Ballet Theatre? A volte la risposta sembra riguardare meno il balletto che il suo tipo di teatro, in cui la narrazione può diventare ammuffita. “Il Lago dei Cigni” è il più opprimente, con un quarto atto che si trascina.

Con materiale così familiare (e talvolta stantio), la pressione è sui ballerini – ovvio ma vero – affinché si esibiscano bene, anche in modo trascendente. Nel frattempo, il programma delle prestazioni e la struttura del casting hanno disperso le parti principali. Questa stagione del Met è stata breve (poco più di quattro settimane, in calo rispetto alle otto settimane del 2019), ma l'elenco dei direttori del Ballet Theatre è lungo (17). Per lo più i presidi hanno avuto una sola possibilità di ballare ruoli importanti. Aspettarsi che il corpo si muova con disinvoltura sul palco cavernoso del Met quando la mente pensa "non mandare tutto all'aria", non può essere facile.

Ma le esibizioni di Roxander – e non solo le sue – sono state segnali di speranza per il futuro del Ballet Theatre e per la leadership di Susan Jaffe, la nuova direttrice artistica, il cui casting delle giovani generazioni non è stato noioso. Comprendeva la sorpresa di Fangqi Li, membro del corpo di ballo, nei panni di una nuova e gelida Myrta in “Giselle”; ha tenuto il palco con un'intensità tonificante. La slanciata solista Chloe Misseldine, inquietante, aliena e in continua evoluzione nei panni di un'altra nuova Myrta - la sua posizione e i suoi salti sono paradisiaci - è stata sorprendente anche nel pas de trois nel "Il lago dei cigni".

Nello stesso pas de trois di "Swan" e nel pas de deux contadino di "Giselle", Sunmi Park, un'altra solista recentemente promossa, ha incatenato i passi con tale musicalità e immaginazione che leggerezza e grazia fluivano dalle sue membra con niente di meno che gioia. . Patrick Frenette, nel ruolo di Hilarion in “Giselle”, è stato straziante nel primo atto – non rozzamente di una sola nota – e un derviscio rotante nel secondo mentre le wilis (donne che morivano prima di potersi sposare), lo facevano ballare al suo ritmo. morte.